W.A.S.P.
"Dying For The World"
Лэйбл: Metal-Is Records / Sanctuary Records Group
Дата релиза: 11 июня 2002

Суммарная оценка: 10/10

Рецензия LITTLE DEATH SITE

Если кто-то из фэнов W.A.S.P. вдруг прохладно отнёсся к предыдущему альбому группы 'UNHOLY TERROR' трепещите: 'DYING FOR THE WORLD' - один из лучших альбомов жанра 'HEAVY MEYAL' за последнее десятилетие и один из лучших альбомов W.A.S.P. в частности!!! Здесь вы не найдёте никаких экспериментов со звучанием - просто классический альбом W.A.S.P. в лучшем его проявлении. В альбоме нет ни одной средненькой песни - только 100% хиты, такое было только разве что в 'The Crimson Idol'.

Звук на альбоме настолько плотный, что вам понадобится хорошая аппаратура, чтобы по настоящему прочувствовать все детали и все ньюансы, и оценить мощь шквала обрушивающихся на вас гитар. Вокал Блэки снова поражает своими возможностями и неожиданными находками, похоже в этом альбоме Блэки использовал все его возможности, добавим сюда последние достижения звукозаписывающей техники и получим закономерный результат - лучший вокал в жанре 'Heavy Metal' на сегодняшний день. Как сказала одна моя знакомая после прослушивания альбома: "Так Блэки ещё никогда не пел!" Фрэнки стучит бузупречно и как всегда неординарно, соляки Дарела настолько гармонично вписываются в основную мелодию, что невольно вспоминаются слова Блэки: "Он рождён чтобы играть в W.A.S.P.". Безусловно, Дарел добавил свежести в звучание группы. На альбоме большое внимание Блэки уделил аранжировкам, в этом есть небольшое сходство с 'The Headless Children'.

Все мелодии на альбоме настолько приятные и запоминающиеся, что нет смысла описывать каждую песню в отдельности, среди них даже невозможно выделить лучшие или худшие - каждая песня шедевр и в каждой есть свой изюм. Подведём итог: 'Dying For The World' - 100% W.A.S.P. высшей пробы, такой который обожают фэны и от которого волосы всают дыбом у обычных неподготовленных слушателей.

Сергей Мельчаков (LITTLE DEATH SITE)

Рецензия журнала Alive

"Fuck political correctness; That went down with the Trade Centers." Как и следовало ожидать, первейший гуру неполиткорректности заокеанской рок-сцены, лидер ветеранов шок-рока W.A.S.P. Блэки Лоулесс воспринял трагедию, постигшую США 11 сентября прошлого года, не только как историческое событие планетарного масштаба. Но еще и как сигнал к возрождению классического идеологизированного хэви-метала первой половины 80-х во всей его красе - когда враг совершенно очевиден (каждый вечер по CNN) и нет нужды сочинять полуабстрактные и пресные тексты про вечно свободных байкеров и гибель всех негодяев. Теперь-то негодяев можно называть по имени, но Блэки не снисходит до этого в текстах своих новых песен. Зато этим самым текстам в буклете CD предпослан обширный комментарий главного героя, где говорится буквально: "Во время войны в Заливе в начале 90-х группа W.A.S.P. получала достаточно почты от солдат сил ООН, где они писали нам о том, как им во время сражений доводилось проигрывать хэви-металлические записи через громкоговорящие системы, установленные на танках. Эти звуки разносились за пару миль, и оттого иракская армия знала - смерть близка! Почему бы и сейчас не написать для сил ООН песни, с которыми солдат будет идти в бой и разить врага?" "Dying For The World" - это и есть боевой хэви-метал. Нет, не смехотворный ретро-хэви-метал, столь любимый сейчас в единой Германии, но именно прямолинейный металл 80-х, оплодотворенный высокой идеей погибели мусульманских врагов Америки.

А коли "DFTW" создавался Блэки как единственным автором всего материала на столь высоком душевном и идеологическом подъеме, то стоит ли удивляться, что по степени достоверности он вплотную приблизился к лучшей (и тоже очень личной для Блэки) работе W.A.S.P. - концептуальному альбому "The Crimson Idol" (1992)? Все отличие "нового" W.A.S.P. от "старого" - весьма умеренные альтернативные тембры в партиях ритм-гитар, ну а злобы в композициях Блэки всегда было предостаточно - даже безо всяких политических и личных причин. А оттого можно смело прогнозировать, что новая концертная программа W.A.S.P. наверняка будет выстроена именно на композициях с "DFTW" - они абсолютно не уступают классическим номерам группы. Особенно типичны в этом смысле неистовые пьесы "Shadow Man" и "Stone Cold Killers", воскрешающие своей умеренной навороченностью в смысле аранжировок память о классических "Arena Of Pleasure" и "Chainsaw Charlie (Murders In The New Morgue)" с "The Crimson Idol", а равно и злые-презлые металлические рок-н-роллы "Hell For Eternity" и "Revengeance". Преемственность прослеживается и на ином уровне - так, внимательный слушатель сразу же поймет, что спид-металлическая "My Wicked Heart" - прямая переработка классической "L.O.V.E. Machine" (1984). Впрочем, понятная патриотическая злоба, кипящая в сердце Блэки, отравляет собой даже атмосферные баллады "Black Bone Torso" и "Trail Of Tears", а уж подлинная концентрация отрицательных эмоций приключается с автором в запредельном по выразительности гимноподобном номере "Hallowed Ground".

Идеологии 80-х - и технические средства 80-х: "DFTW" записан преднамеренно попроще и подуболомнее: продюсированием занимался гениальный примитивист, технический директор фирмы Metal Blade Records Билл Метойер в собственной студии Блэки Fort Apache. Новый же барабанщик W.A.S.P. - коллега Блэки по альбомам "The Headless Children" (1989) и тому же "The Crimson Idol", мастер своего дела Фрэнки Банали (также Quiet Riot). Словом, все в порядке (в музыкальном смысле слова), и Блэки снова рвется в бой. Но почему же, черт побери, он создает лучшие альбомы W.A.S.P. в далеко не самые лучшие моменты своей жизни?

Всеволод Баронин (ALIVE)